毕赣，天才导演，推出了他的第三部（也可以说是第四部）长片《狂野时代》，由易烊千玺主演，我们借这个聊新片的机会，索性也回顾了他的前作《路边野餐》《地球最后的夜晚》。

有些意见，不太中听。

主播：

老马：一个中年影评人，在播客领域重新出发。关于电影，了解的东西还不算少。

阿吴：也是一个中年影评人，也要在播客领域重新出发，有很多观点挑战多数人的常识。

详细时间轴：

02:42 毕赣电影的社会属性

蒸馏过后的现实

纯美学化对象

漏雨和停电，并非展示落后

《路边野餐》的文革梗

黑帮犯罪与法律

社会现实主义已经死路一条？

中国历史只是美学素材

只对个人生活的小环境感兴趣

09:12 六个故事

视觉：电影比罂粟花厉害

听觉：隐晦的同志恋情

味觉：极致的苦味是情感的苦

嗅觉：抚慰人心的作用

触觉：千禧年的虚无主义狂欢

意识：失去左右的意识

电影和六根执念的关系到底是啥？

电影作为一种技术主体

本片并不存在对电影运作机制的思考

24:08 重访「电影之死」的命题

桑塔格1995年之问

格林纳威说电影死于1983年9月31日

电影之死的四种角度

保罗·乌赛：电影死亡的物理化过程

罗多维克：不可靠的数字影像

卡塞蒂：影院衰落和电影观看方式的迁移

夏维罗：哲学主体的新形态

迷魂者设定与两种基础的电影本体理论

巴赞的木乃伊情节

电影和梦境的同构

人类实现生物永生，免于匮乏和恐惧

实现了绝对的理性，无需电影和做梦

从此幻觉成为病理状态

大她者就是类似「银翼杀手」的警察

然而影片并未充分讨论这一设定

人类社会的无梦危机，到底是啥？

高概念只是停留在一个设定

大她者是来演通俗情感剧的吗？

34:20 中国历史作为点缀

幻觉机制并未参与到历史发展的动力中

几个历史时期倒不是随便选的

把毕赣当姜文来看，没有说服力

八十年代的特异功能热

脑筋急转弯作为时代符号

小明的妈妈有三个孩子

育良书记身上的福尔马林味

毕赣有史以来最强的一处政治表达

历史符号是功利心态吗？

迷影话题是时代热点

本片远远不及《神圣车行》

43:44 对世界电影史的致敬，拍得差

德国表现主义、早期电影拍得太差

仿黑色电影拍得更差

为什么致敬德莱叶的《复仇之日》？

对电影史的认知非常薄弱

电影史始于《水浇园丁》，终于《水浇园丁》

自我作者化的签名，倒是很多

使用历史的方式，可以说是非道德的

设定太大，超越了毕赣的能力

易烊千玺：当下男演员第一人？

53:01 毕赣和长镜头风格史

为什么《路边》《地球》必须用长镜头？

跨段落的长镜头

复杂的运动长镜头

马克斯·奥菲尔斯的古典巴洛克式美感

胤祥说：杨索比毕赣让三分

加斯帕·诺的离体体验

师从侯孝贤

《地球》的长镜头是游戏闯关模式

长镜头内部的蒙太奇效果

独特的美学化废墟

不相干的闲笔时间

长镜头不等于艺术电影

《春江水暖》的体能长镜头

梦境的启动和退出

洪常秀的更聪明做法

1:16:14 毕赣和共时性

什么是共时性？

共时性也是现代性

《去年在马里昂巴》即时生成回忆

克里斯·马克的几种共时性处理

《镜子》里角色打破了演员的界限

《乡愁》的精神共时性

毕赣的时间折叠模式

1:21:42 毕赣和梦境

表现主义的视觉变形手段

超现实主义的反常意象

现代电影的极端现实主义梦境

塔可夫斯基的反弗洛伊德梦境理论

《伊万的童年》的梦境

塔可夫斯基梦境和现实的界限

塔可夫斯基梦中沉重的物质感

《八部半》的相似性

费里尼也有他的荡麦

大卫·林奇的身份流变和重组

1:30:13 慢电影潮流

亚洲慢电影大潮

对抗好莱坞的节奏

反抗晚期资本主义的加速主义逻辑

蔡明亮的时间停止术

慢作为抵抗策略

佛教道教文化的影响

阿彼察邦的泛灵论

对抗政治遗忘

《南国再见，南国》的现代性悬置体验

《南国》是「快」还是「慢」？

1:43:36 毕赣的诗和诗意电影

《红楼梦》和《鹿鼎记》

魔幻现实主义风格

超现实意象的暴力蒙太奇

工业衰败的关键词

粘稠停滞的时间

捕捉转瞬即逝的细微之物

到底什么是诗意概念？

老塔说，诗意靠情绪和联想

费穆的情景交融

第四代的抒情诗

第五代的景观凝视

贵州方言

帕索里尼的观点

1:55:21 贵州本土电影

贵州没有省级制片厂

《良家妇女》和《寻枪》

贵州的演员和导演

贵阳的高科技创业

贵州的精品咖啡

1:57:42 毕赣的若干短板

制片规模居高不下

太强的模仿痕迹

调教演员和写台词水平

《地球》是对《路边》的高精度复刻

迷恋身份游戏

「文艺大哥」和「消失的她」

2:04:01 毕赣的精神贫瘠

梦境不过是自我欺骗的麻醉剂

一种愿望满足机制，俗称「意淫」

好的梦境电影应该是怎样？

老医生的三个道具倒是一处妙笔

荡麦修复了陈升的人生悲剧

凯珍是万绮雯的纯真替身

复杂心理和简单解谜

修复现实，无需付出代价

塔可夫斯基的「牺牲」逻辑

中年男性的自恋

对女性的矮化

删除万绮雯身上的危险性

幻想一个更顺从的理想情人

罗纮武对母亲的无情羞辱

丑化和怨恨

男主角是梦境的绝对主宰

主体性的萎缩

一切都是为了恢复受损的男性中心地位

毕赣的双向屏蔽

社会批评和自我认知，是双缺

是天才，还是拒绝成长的男孩？

美学的麻醉

封闭在梦幻泡泡中