Episode Description
"Cuando era joven, creía que los pintores de casas pintaban casas. ¿Qué sabía yo? Yo era de clase obrera. Agente de ventas de camioneros, filial 107 al sur de Filadelfia. Uno de miles de trabajos humildes. Hasta que ya no hubo más. Y entonces... entré a pintar casas... yo también", dice para sí, sobre su silla de ruedas y desde las entrañas del asilo, un avejentado Frank Sheeran.
Sus palabras proyectan al personaje, al que da vida un descollante Robert De Niro, a través de sus memorias: desde sus pininos en este peculiar "oficio" hasta su total compenetración con la mafia, y su estrecha relación con el líder sindicalista Jimmy Hoffa. Aquellos que tiraron de los hilos en los asuntos más importantes de la Norteamérica del siglo pasado durante tiempos aciagos.
Una vívida e intempestiva remembranza hecha desde las postrimerías de una vida. Innovador enfoque adoptado por el legendario cineasta Martin Scorsese para su más reciente filme, The Irishman, y que resulta un recurso inmejorable para desmitificar y hasta humanizar al poder y a aquellos que usualmente lo ostentan en su bien conocida cinematografía de mafiosos.
¿Podemos considerar esta cinta una revisión que el mismo Scorsese hace de su carrera fílmica? ¿Acaso es otra cinta más dedicada a la mafia, o es verdaderamente novedosa la forma como está narrada? ¿Cómo logra el director crear esta formidable sinergia entre De Niro, Al Pacino y Jor Pesci?
Éstas y otras cuestiones dirigen la conversación en la más reciente entrega de Contraplano Mx, inscrita dentro de la serie #RumboAlOscar2020.
Dejen sus impresiones, contrapuntos y sugerencias en los comentarios, y si les gustó lo que escucharon, no duden en compartir este podcast. #Corte
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Una vívida e intempestiva remembranza hecha desde las postrimerías de una vida. Innovador enfoque adoptado por el legendario cineasta Martin Scorsese para su más reciente filme, The Irishman, y que resulta un recurso inmejorable para desmitificar y hasta humanizar al poder y a aquellos que usualmente lo ostentan en su bien conocida cinematografía de mafiosos.
¿Podemos considerar esta cinta una revisión que el mismo Scorsese hace de su carrera fílmica? ¿Acaso es otra cinta más dedicada a la mafia, o es verdaderamente novedosa la forma como está narrada? ¿Cómo logra el director crear esta formidable sinergia entre De Niro, Al Pacino y Jor Pesci?
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